“春风桃李花开夜,秋雨梧桐叶落时”。由远而近,几个古代女子轻吟古诗踏歌而来,烟花照眼,春光烂漫,使人不由得想起展子虔的巜游春图》,也可以回眸富丽华贵的《簪花仕女图》,同样是古代女子形象,同样是国画的颜料,不同的时代,不同的审美,不同的水准,会产生不同的艺术构想、不同的作品格调、不同的处理手法和不同的视觉效果。士良的一幅《丽人薰风图》长卷,却是这样处理的。在将近10米的尺幅上,他大胆地表现了18位仕女形象,采用大特写,只截取了人物肩胸以上部分,寥寥数笔,用墨扫出两条烏发迎风拂起,发间一朵黄花,本应风情万种的脸上,只见樱唇微启,两只大眼晴中却没有眼仁,看似“目空一切”纯真木纳、引人遐思。“画实容易画虚难”,背景空间的处理彰显士良的功力修养,在恣意挥洒的水墨之间,浓淡交融中,隐现着金色与墨的书法,“金屋妆成娇侍夜,玉楼宴罢醉和春”“春风桃李花开夜,秋雨梧桐叶落时”的古诗句影影绰绰、虚虚实实、意味深长。整幅画让人一搭眼,便觉得花开夜、叶落时的漫天花雨扑靣而至,耳边似传来徐徐的古乐......,令观者不由得心生感悟,浮想联翩。
当下,凡沾点知性的女子,无不追求和崇尚身材的“骨感”,太湖石似的嶙峋瘦骨,这也算一美?且观士良笔下的没有“骨感”的“新仕女”,个个面庞丰腴俊雅,衣着简洁,身上也没有珠宝翠钻、佩金戴银,透着深闺气、不追时尚,不合时宜,太素了!太土了!然而正是这不追时尚的“减墨”,反倒突显出画家的胆略,大胆的取舍,大胆的变形,大胆的笔墨,大胆的探索。
士良擅长写意人物,兼攻山水、花鸟,凭借扎实的造型功底,曾涉猎油画、水彩、雕塑、插图、丝网版画等,丰富自己的创作实践。他潜心于古典题材水墨人物画的探索,风格率真大气,人物造型高古清雅,师古人而化我,有自己的心得。他笔下的画廊中,既有月夜抚琴思乡的骚人墨客游子,也有藕花深处忘记归家的采莲少女;有悲凉赏秋的大才子曹雪芹,也有戎马倥偬的共和国总司令;有虔诚拜石的米南宫,也有风情俏丽的踏春女......无不栩栩如生,意趣无穷,其作品笔墨功力深厚,素养全面,不拘于表面材料、效果的雕琢,着意体现淳朴率真的民族艺术精髓。士良的古代仕女作品系列,画面组材多以人物、书法、花卉、古典器物为主;构成上以线、面、皴擦并施以金、银色等装饰元素,渲染烘托;在人物面部造型上,士良在继承了自五代至宋元明清仕女造型的基础上,一改传统仕女“开脸”过份的中庸、柔弱、缠绵,凭借多年的修养积淀和审美理念的确立,大胆变形,塑造出略带哀婉、冷隽,充满优雅、清丽的仕女形象,祥和雅俊中透着富贵,洋溢出现代感,流露出书卷气,别具一格。
中央美院著名肖像画家李琦在05年国家博物馆《中国当代百名书画艺术英才大展》上看到士良先生的作品《曹雪芹像》后,惊叹不已,连连夸赞“笔墨功底深,路子正,前途无量。”李琦先生的夸奖可谓不过份。翻开荣宝斋同期出版的《当代百名书画艺术英才作品集》,其中尽是吴山明、孙其峰、冯远、龙瑞、何家英、贾浩义、袁熙坤、袁武这样的当代艺术大家。士良作为其中入选的青年画家,其作品之水准、之品位,在当代画坛之分量不言而喻!再看大展主办单位---国家博物馆、中国美术馆、中央电视台书画院、荣宝斋、雅昌艺术网、中华英才画报,这样顶级的机构阵容何等强势!评判何等权威!蒋兆和先生的弟子---当代人物画大家白伯骅先生对士良的艺术探索和成绩给予了很高评价,并在士良写意仕女长卷《丽人薰风图》上欣然题写跋文以赞。伯骅先生云:“东晋画家顾恺之提出迁想妙得之精论,苏东坡曾赞吴道子人物画如灯取影,得自然之数。吾师蒋兆和先生写像技法惊绝,尽精刻微,画中国人物画应以今古大师传统理论为基础,不断研习并发扬。李士良先生所作丽人薰风图清新俊逸,甚为可观。然明朝书画家曾说过,一艺之成谈何容易。此董其昌七十八岁时题句。艺事追术,至老不衰,望深思之。”白公期嘱殷殷,语重心长,令人感动。可以想见,士良心有深悟,临墨不辍,定能以伯骅公之勉励而践行,笔墨造诣必有提升,艺事日臻精进,成就当不可限量!
2012年2月27日夜于京华真武轩。
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